第 4 课：大调音阶的构建公式

本课目标：

• 说出大调音阶的音级公式：全-全-半-全-全-全-半。
• 解释 C 大调为什么只用白键。
• 从 C 以外的音出发构建大调音阶，并看到它为什么需要升号。

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为什么 “do re mi” 从 C 开始唱是对的，从 D 开始就不对了？

如果从 C 沿白键径直往上弹，你会得到熟悉的 “do re mi fa sol la ti do”，听起来完整而愉快。改成从 D 沿白键径直往上弹，就有什么地方不对劲，微微发酸。同样的白键，不同的起点，不同的感觉。原因并不神秘：大调音阶是一个特定的距离排列，而只有从 C 出发，白键才恰好符合这个排列。掌握这个排列，你就能从任何地方重建那种“对”的声音。这一课把配方交给你。

讲解

大调音阶是一个固定的音级公式

大调音阶（major scale）是七个音，按一串特定的全音半音顺序叠出来，最后回到高一个八度的起点音。用 W 代表全音（whole step）、H 代表半音（half step），公式是¹：

W-W-H-W-W-W-H

就这些。七步把你送到第八个音（八度）。任何调里的任何大调音阶，用的都是这同一套全半音顺序¹。

下面的图从 C 出发追踪这个公式，标出每对相邻音之间的距离：

从左往右读：C 到 D 全音，D 到 E 全音，E 到 F 半音（第 2 课的天然半音之一），F 到 G 全音，G 到 A 全音，A 到 B 全音，B 到 C 半音（另一处天然半音）。公式里的两个 H 恰好落在 E-F 和 B-C 上。

C 大调为什么全是白键

这是第 2 课的回报。白键自带的两处半音正好位于 E-F 和 B-C，而从 C 出发时，大调公式的两个 H 恰好也落在这两处。于是从 C 到 C 的白键与 W-W-H-W-W-W-H 完美吻合，一个黑键都不需要¹。这就是 C 大调是唯一没有升降号的大调音阶的原因¹，也是所有人都从它学起的原因。

换个起点，就需要黑键了

试试从 G 出发套用 W-W-H-W-W-W-H：

• G 升全音到 A，A 升全音到 B，B 升半音到 C，C 升全音到 D，D 升全音到 E，E 升全音到升 F，升 F 升半音到 G。

第六步（E 往上一个全音）落在升 F 而不是 F，因为 E 到 F 只有半音，从 E 起的全音必须越过 F 到升 F。如果弹了普通的 F，公式就断了。所以 G 大调需要一个升号：升 F。公式是固定的；升降号是为了在新起点上保住公式而付出的代价。

完整示例（跟着做）

用 W-W-H-W-W-W-H 构建 F 大调音阶。

1. F 升全音到 G，G 升全音到 A。第三步是半音，从 A 升半音落在降 B（若是全音就会一路走到 B）。
2. 继续：降 B 升全音到 C，C 升全音到 D，D 升全音到 E，E 升半音到 F。
3. 结果：F、G、A、降 B、C、D、E、F。**F 大调需要一个降号：降 B。**公式要求第三个位置是半音，而 A 到 B 是全音，所以那个音必须是降 B，不能是 B。

同一份配方，不同的变化音：这次是降号而不是升号。

你来试试（填空示例）

构建 G 大调音阶的前四个音（上面你已经看过完整答案；现在自己重建开头）。填空：

• G 往上一个全音是 ______。
• 再一个全音是 ______。
• 然后一个半音是 ______。
• 再一个全音是 ______。

答案：G 升全音到 A，A 升全音到 B，B 升半音到 C（B 到 C 是天然半音，这里不需要变化音），C 升全音到 D。音阶继续走 D、E、升 F、G，而升 F 正是让它成为 G 大调的那一个升号。

小结 + 下一步

大调音阶就是固定公式 W-W-H-W-W-W-H。C 大调与白键吻合，因为白键的天然半音（E-F、B-C）恰好坐在公式两个 H 的位置。从其他任何音出发，公式都会强制引入升号或降号：G 大调要升 F，F 大调要降 B，D 大调要两个升号。

你大概注意到了：每个调似乎都“拥有”一组特定的升号或降号。音乐人不会每次都重新推导，他们把这些变化音在乐谱开头写一次，这个写法叫调号，而且升号是按固定顺序加入的。这个快捷方式和这个顺序，就是第 5 课。

Footnotes

1. Wikipedia: Major scale — https://en.wikipedia.org/wiki/Major_scale ↩ ↩² ↩³ ↩⁴